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王夢白《松鶴圖》賞析
松鶴圖（國畫） 王夢白
楊佐
王夢白（1887-1934年），名雲，字夢白，號破齋主人，又號彡道人。生於江西豐城，幼時隨父母喬遷至浙江衢州。因其住所與三溪接壤，自號彡溪漁隱，即彡道人的來源。幼年在燈籠店、錢莊當學徒，刻苦讀書，勤奮作畫，稱居所為“映雪館”，又稱三衢讀畫樓。年輕時在上海錢莊當學徒時喜畫花鳥畫，學習任頤，並受到吳昌碩的指導，畫藝提高很快。1919年到北京任司法部錄事；1919—1924年間，由陳師曾推薦任北京美術專門學校（北平藝術專科學校）中國畫系主任、教授。擅花卉翎毛，喜寫生，尤擅畫猴。1929年曾赴日本舉辦個人畫展。1934年10月，病逝於天津，享年46歲。
《松鶴圖》縱133厘米、橫49厘米，立軸，紙本水墨，現藏於鳳山書院。畫面題跋“甲戌秋日寫於鎖春樓中，夢白王雲”，白文印“夢白之印”，朱文印“夢白”。甲戌年秋日即1934年9月至11月，王夢白先生確切逝世時間是1934年10月，此幅《松鶴圖》應該是王夢白46歲人生巔峰之作，也是他書畫生涯絕筆之一。
中國畫的花鳥畫，是以花草樹木、禽鳥魚蟲等客觀物象作為描繪對象，往往以物喻義，立意關乎作者思想感情的表達，它不是為瞭畫花鳥而畫花鳥，不是照抄自然物象，而是緊緊抓住動植物與人們生活遭際、思想情感的某種聯系而給以強化的表現。它既重視真實，要求花鳥畫具有“識夫鳥獸木之名”的認識作用，又非常註意美與善的觀念的表達，強調其“奪造化而移精神遐想”的怡情作用，主張通過花鳥畫的創作與欣賞影響人們的志趣、情操與精神生活，表達作者的內在思想與追求。松鶴是中國常用的表示吉祥的組合——松，傲霜鬥雪、卓然不群，樹齡長久，經冬不凋，經常被用來祝壽考、喻長生。鶴，被視為出世之物，高潔清雅，有飄然仙氣。人們都希望青春永駐、健康長壽。因此，以青春常駐、健康長壽為題材的吉祥圖畫，在民間流傳相當廣泛，《松鶴圖》則是大傢最喜聞樂見的吉祥圖案之一。細品王夢白創作的《松鶴圖》，撲面而來的是一種水墨淋漓的元氣，畫傢把現實中自然物象轉換為筆墨結構與形式，進行歸納、概括、總結與精神性的處理；可貴的是，畫傢把自己所見到的物象在經過心靈加工、過濾後，化作筆簡墨妙的意識形象。畫面的主題是兩隻丹頂鶴，一隻回頭顧盼、亭亭玉立，一隻仰首唳天、長鳴九皋、聲聞於野，兩隻丹頂鶴棲息於蒼松枯藤之間，松與鶴的精神體現著吉祥如意，松的不屈精神、鶴的祥和，與表現人的超然灑脫、吉祥長壽，都在刪繁就簡之後，成為極單純、極簡練與極平實的“寫意”之象。就繪畫技巧而言，畫傢采用多種筆法匯集：粗大的松樹主幹用側鋒淡墨雙勾略加皴擦並配以濃墨點苔，朱砂輔以淡墨的枯藤纏繞，色調與鶴頂紅色相呼應，顯得蒼潤而古樸，中鋒線條直接寫出的松針，充滿質感、力感和節奏感，具有書法線條的屬性，雙鶴則以柔美的淡墨線條中鋒雙勾出輪廓，用挺勁的濃墨線條畫出鶴嘴的角質感，堅韌而犀利，大塊濃墨側鋒撇出鶴尾，烘托出畫面，生動而灑脫，更為精彩是鶴的腿爪，中鋒淡墨直寫腿桿至爪部時運筆提按頓挫，爪部筋骨收放有度、結構分明，最後用濃墨點出的鱗甲層次，表現出爪部富有彈性的力量感。整幅畫面筆法多變、妙趣橫生，但畫傢巧妙的統一，致使畫面充滿著中國水墨的意蘊和靈氣。
王夢白先生傢境貧寒，少年出外謀生，青年時代漂泊京城，其畫藝在當時的京城鶴立雞群，但其性格剛正、落拓不羈，年未不惑，卻若長髯仙翁，恨惡為仇，每遇伎倆者，君必盡意而罵，罵而不足，必攘臂伸拳，如欲噬之而後快，愛之者稱他是“畸於人者侔於天”，罵過比他年長的齊白石，拒絕過徐悲鴻索畫，又罵壽餘紹宋，得罪的人很多，不重錢財、不畏權貴，最後窮困潦倒，卻因為內心鬱結而得重病去世。他的一生正如青松一樣，破士之初，難免雪壓風欺，才子不遇、英雄落難。但他的內心如鶴一樣，散發著瀟灑出塵的飄逸情懷。
（作者為恭王府博物館畫傢）
[責任編輯:郝魁府]
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